Pēc trīs mēnešu pārtraukuma no filmēšanas un vairāku epizožu aiziešanas Hayden Panetierre atgriežas Nešvilā 4. sezonas epizodē "Kas nevar mainīties". Atbalstot viņas cīņu ar pēcdzemdību depresiju un pārtraucot filmēties, lai meklētu ārstēšanu, fani atrod Panettiere varoni Džuljetu Barnesu tieši tāpat, kā viņa pārbauda sevi ārpus ārstēšanas ar viņas terapeita atļauju. Un, sākot no pirmās epizodes, ir acīmredzams, ka Nešvilla šai tēmai pieiet godīgi un pārdomāti.
Džuljetas saikne ar Kadence ir spēcīgāka nekā jebkad agrāk, šķiet, ka viņa bez narkotikām un alkohola ir atsvaidzināta. Protams, pēc minūtes, kad viņa atgriežas mājās, Džuljetas jaunais vadītājs viņai tuvojas ar Stefana Spīlberga scenāriju. Viņai ir interese par to, ka viņa spēlē kamejas lomu, Skārleta Johansone tikko noraidīja. Džuljeta ir iemīlējusies šajā daļā, bet jūtas konfliktējoša, jo viņai ir solīts, ka viņai būs brīva laika koncentrēties uz sevi un pielāgoties mātes stāvoklim.
Viņas vizīte ar Avery nedara neko daudz, lai mazinātu šos jaunos, uz realitāti balstītos stresus. Viņa pamet bez iepriekšēja brīdinājuma, pirms Avery pat saprot, ka viņa nav ārstējusies - iespējams, tas nav viņu jauno vecāku attiecību vienmērīgākais sākums -, bet viņa to dara, lai varētu personiski izlīdzināties ar viņu. Džuljeta vēlas, lai tagad, kad viņa nav ārstējusies, sakopta un joprojām regulāri redzētu savu terapeitu, varētu pavadīt vairāk laika ar Kadence. Avery strauji pagriež viņu, norādot, ka viņa ir svaiga pēc rehabilitācijas, ka reālā pasaule nav "aizsargāta vide", un atzīstot, ka viņš "nevar uzticēties" viņas saistībām viņas pirmās dienas pavadīšanas laikā.
No savas puses Džuljeta piedāvā pārdomātu atzinību par saviem pagātnes pārkāpumiem, sakot: "Es zinu, ka esmu jums nodarījusi tik daudz sāpju, es jūs nomodu un esmu viņu nolaidis. Bet es esmu darījis tik daudz, lai pārvarētu manas atkarības un manas pēcdzemdības."
Bet Avery tikai pagaidām nespēj uzticēties viņai.
Vēlāk terapijā Džuljeta sarūgtinošo sarunu atstāj pie sava terapeita, kurš cenšas sniegt mierinājumu Avery procesa laikā, vienlaikus atzīstot savu smago darbu.
Pārsteidzoši, ka terapeits patiesi apsveic Džuljetu par viņas Spīlbergas piedāvājumu, taču dziedātāja, izrādījusies-kļuvusi par Oskaru, uzbudināta-par-aktrise joprojām jūtas konfliktējoša jautājumā par to, vai viņai jāpieņem loma, jo tas nozīmē, ka viņai nāksies doties prom uz divām nedēļām un atsakieties no tā mazā laika, kāds viņai ir ar Kadence, lai uzņemtu filmu.
Galu galā Džuljeta nolemj to meklēt un aicina Avery paziņot viņam. Saprotams, ka viņš aizstāv Džuljetu par to, ka viņu saraustīja, neticot tam, kā kādu dienu viņa vēlas vairāk laika pavadīt kopā ar bērnu, bet nākamo vēlas doties uz Ņujorku, lai uzņemtu filmu. Viņš galu galā ļauj viņai redzēt Kadence ārpus grafika, lai izdarītu savu gulētiešanas režīmu pēdējo reizi pirms Džuljetai jāatstāj. Kadence ir nervozs, un Avery uztraucas par to, vai Džuljeta spēs ar viņu rīkoties, taču šķiet, ka viņa tiek galā tikpat labi, galu galā izdziedot Cadence gulēt.
Tomēr filmas preses konferencē Džuljetai ir sirds maiņa. Sākumā šķiet, ka viņa, iespējams, vienkārši šauj par brutālu godīgumu ar presi, bet galu galā viņa nonāk ārpus lomas pašā jautājuma uzņemšanas vidū:
"Man nav klājies labi, un tā ir patiesība. Kopš meitas piedzimšanas esmu cieš no pēcdzemdību depresijas. Pēdējos divus mēnešus esmu ārstējusies, un es vakar izkļuvu. Man tika nolaista galva. tumšs ceļš, un tas man maksāja laulības, kā arī attiecības ar meitu, un tas gandrīz aizņēma manu dzīvi. Es atvainojos, man nevajadzēja parakstīties, lai izdarītu šo filmu. Man šobrīd jābūt kopā ar savu meitu. "
Viņa nokāpj no skatuves un dodas taisni uz mājām, kur Avery ķeras pie viņas, Cadence vilkšanā. Viņš atzīst, ka dzirdējis, ka viņa nāk mājās, un domāja, ka, iespējams, tā kā viņai būs vairāk laika, viņa gribētu vairāk laika pavadīt kopā ar bērnu. Džuljeta uzstāj, ka viņa neatstāja filmu tikai tāpēc, lai viņš mainītu savas domas, bet Avery mierina viņu, ka viņš nemainīja savas domas tikai tāpēc, ka viņa izstājās no filmas.
Veids, kā izrāde apstrādā Džuljetas emocionālo stāvokli, viņas rūpīgais darbs, lai ievainojami un godīgi izturētos pret emocijām, un tas, kā viņa pieņem lietas, kad tās neiet, parāda, cik tālu viņa ir nonākusi. Tā vietā, lai aizrautos vai izvairītos no savām jūtām, viņa spēj tās pilnībā izjust - pat tad, ja tās ir tādas emocijas kā vilšanās vai nemiers. Viņa arī šķiet elastīgāka, izmēģina lietas un tad uzreiz nepārvēršas par kontroles briesmoni, kad lietas neiet kā plānots.
Arī Avery raksturojumam ir liela jēga. Ir pilnīgi saprotams, ka viņš jutīsies neuzticīgs un aizsargā pret Kadence, kad Džuljeta pirmo reizi izies no ārstēšanas. Bet, kamēr vien viņa var pierādīt savu uzticamību un uzņemties atbildību par situāciju, kad viss notiek nepareizi, šķiet, ka viņi dodas uz ceļa, lai vismaz veiksmīgi līdzdarbotos kopā ar vecākiem.
Pēcdzemdību depresija ir atšķirīga visiem, kas ar to saskaras. Lai gan skatītāji, iespējams, tieši neidentificējas ar Džuljetas vai pat Panettiere gadījumu, ir svarīgi zināt, ka TV šovs ļauj būt sarunai par kopējo situāciju. Cerams, ka izrāde turpinās pārdomāto un progresīvo sarunu par pēcdzemdību depresiju, lai vērojamie fani varētu turpināt apzināt un uzzināt.
